музыка: Andrew Lloyd-Webber (Эндрю Ллойд-Уэббер)

        либретто: Don Black & Christopher Hampton (Дон Блэк & Кристофер Хэмптон)

        Композитор Эндрю Ллойд-Уэббер собирался перенести историю Нормы Дезмонд на подмостки музыкального театра еще в начале 1970-х, но затем переключился на очередной совместный с Тимом Райсом проект — мюзикл "Эвита". Эндрю вернулся к своей идее в период работы над знаменитым "Призраком оперы", но первая версия мюзикла была готова только в 1991 году. Тексты были написаны Эми Пауэрс, однако они не устроил композитора. Тогда в качестве либреттиста был приглашен Дон Блэк, автор стихов к известной песне "Amigos Para Siempre" Ллойд-Уэббера, которую Сара Брайтман с Хосе Каррерасом исполняли на церемонии открытия Олимпийских игр в Барселоне, и текстов к мюзиклу Ллойд-Уэббера "Tell Me On A Sunday" ("Скажи мне об этом в воскресенье"). Кроме того, в создании либретто принял участие Кристофер Хэмптон, который, собственно, и напомнил композитору о его намерении написать мюзикл по мотивам фильма Уайдлера. Он же стал автором сценария.

        Молодой сценарист по имени Джо Гиллис безуспешно пытается сделать карьеру в Голливуде. Пока он — один из тысяч молодых людей, обивающих пороги студий. Однажды он случайно оказывается в доме Нормы Дезмонд, звезды немого кино, которая после пришествия звука оказывается никому не нужной и забытой. Единственным поклонником стареющей актрисы остается ее дворецкий — бывший муж Нормы, в прошлом известный режиссер, сделавший ее звездой. Теперь он пишет ей письма от имени почитателей ее таланта, чтобы Норма не чувствовала себя забытой и могла оставаться в мире своих грез, в которых она все еще находится на вершине славы.

        Узнав, что Джо сценарист, она приглашает его остаться у нее и предлагает помочь закончить сценарий фильма, в котором она собирается сыграть главную роль. Джо соглашается, однако вскоре ему становится ясно, что работа над сценарием займет больше времени, чем он рассчитывал, кроме того, общество стареющей звезды понемногу начинает его тяготить. Норма вызывает у Гиллиса одновременно и презрение, и жалость, но молодой человек не находит в себе мужества, чтобы сказать ей, что сценарий бездарен, что у публики уже давно другие кумиры и о ней никто не помнит. Кроме того, за стенами роскошного особняка Дезмонд его ждет нищета, а шансов найти работу в Голливуде немного...

        В тот же день, когда Джо попадает в особняк Нормы Дезмонд, он знакомится с Бетти Шейфер, помощницей голливудского продюсера Шелдрейка. Бетти написала отрицательный отзыв на последний сценарий Джо, однако ей кажется, что ее начальство может заинтересовать рассказ Гиллиса, написанный два года назад, из которого можно было бы сделать сценарий. Девушка предлагает Джо свою помощь.

        Через некоторое время Джо вновь встречает Бетти, на этот раз на новогодней вечеринке, куда он отправился после ссоры с Нормой. Она сообщает ему радостную новость — Шелдрейк проявил к его истории интерес, и теперь еe нужно срочно доработать. Гиллис решает оставить Норму, но, узнав, что та вскрыла себе вены, спешит обратно в особняк.

        Норма продолжает жить в мире своих грез. Полная самых радужных надежд, она отправляется на встречу с Сесилем ДеМиллем, знаменитым голливудским режиссером, чтобы поговорить о будущем фильме, однако ДеМилль вовсе не намерен сотрудничать со своей старой знакомой, он прекрасно понимает, что время Нормы прошло. От Нормы студии нужна только ее роскошная старинная машина.

        Джо продолжает тайком работать над сценарием вместе с Бетти. Их отношения из взаимной симпатии перерастают в более глубокие чувства, однако у девушки есть жених, а Джо превратился в заложника Нормы.

        Однажды Норма находит сценарий Джо и, таким образом, узнает о существовании Бетти. Она решает рассказать ей о том, что ее возлюбленный живет вовсе не с матерью. Джо становится свидетелем телефонного разговора Нормы с Бетти, вырывает трубку и приглашает девушку приехать в особняк. Когда та приезжает, он открывает карты: да, он действительно живет с Нормой, его устраивает эта жизнь, и Бетти он ничего предложить уже не может. Бетти, заплаканная, покидает дом, а Норма бросается к Джо, надеясь, что он остается с ней. Однако Джо собирается уходить, а напоследок он обрушивает на нее всю правду: она уже давно не звезда, ее никто не помнит, она никому не нужна. Он уходит, и Норма, в шоке, стреляет ему в спину. Джо мертв, приезжает полиция — но Норме это уже не важно, она окончательно потеряла рассудок, и ей кажется, что это ее финальный выход. Что ж, в каком-то смысле это так и есть...

        В последнее время ходят упорные слухи о выпуске видеоверсии мюзикла "Бульвар Заходящего Солнца", причем основной претенденткой на главную роль по-прежнему остается Гленн Клоуз. Кроме того, не исключена возможность возобновления спектакля как в Англии (в Лондоне), так и в других странах мира.

        

Специальное упаковочное оборудование: характеристики и виды.

        

Дополнительно на тему - Sunset Boulevard | Бульвар Заходящего Солнца (1993) :